一個重磅成本的開台之作的8集劇，他的第二集應該是扮演甚麼樣的角色，關鍵程度可能不下於第一集，對我來說第一集可能是決定我要不要看第二集的關鍵，第二到三集就會是我決定要不要追這部劇的關鍵。曼達洛人的第二集，將第二集的角色演繹的無懈可擊。

正片始於和緩的胡笛聲中，主角在峽谷中徐徐獨行，這時候我們開始揣測他會像所有在這種窮惡地形中被圍攻的主角一樣出現險境。但是，沒有出現槍聲大造，也沒有惡霸的呼嘯威嚇聲，主角只是從原本不疾不徐的步伐漸漸放慢變成停下，在他站定後鏡頭微微推進像是我們在觀察的眼睛，向陽的谷壁上黑影像風的速度一樣流洩而過，反派出現了，但主角還是獨自在畫面中，謹慎地環顧，在他轉頭張望的片刻間，在他的頭盔反射出了峽谷的天空，兩道飛簷走壁的惡人在金屬的銀光中飛躍，這樣絕美的畫面和靜謐極致的敘事美學讓我想到大漠中的龍門客棧、臥虎藏龍，這很東方，很武俠，這根本是「銀鞍照白馬，飒踏如流星」，有一種李白去給他畫了分鏡腳本的感覺。

把他身上的武器換成長劍，就是一個中式大俠

刀光劍影

漂亮的反手拔劍(槍)動作

直到他解決了惡漢,站定看往對向的稚子，鏡頭轉為稚子正看向打鬥過後的主角，稚子眨眼不吵鬧，安靜中帶著觀察的氛圍，彼此互望像是想弄清對方，鏡頭緩緩推進，那其實是我們的眼睛，在觀察他們的關係和下一步。地上隱喻著危機的訊息接收器紅燈閃爍漸漸帶起了鼓點，閃爍音也融進了配樂。

這就是曼達洛人的第二集，它承擔著關鍵任務要抓住你的注意力、必須精準將你推入坑裡不留餘地，但是它不急，它沒有賣聰明，沒賣緊張，沒賣節奏，也沒用視效衝擊你。

劇情開始到第十一分鐘才有了第一句對白，也就是說三分之一的時間都是無言中度過，在沒有對白的狀況下甚至連表情也沒有，不用對白不用表情，丟棄了兩個最主要的表演工具；但是濃淡完美的不安和懸疑感就在靜謐之中緩緩蔓延出來，輕易帶你魂穿第三集。導演頗具格調的用場景和鏡頭語言讓你掉坑；他多次的借用了稚子的雙眼，劇情開場的衝突用孩子的眼睛結束，接著用孩子的眼睛開始曼達洛人療傷的轉場，節奏開始緊湊的遭遇Jawa人場景用孩子的眼睛結束，直到本集高潮力鬥泥角獸同樣用鏡頭專注地描繪了孩子的目光，而且鏡頭也總是會對比性的給到曼達洛人金屬覆面地注視；用眼神開始用眼神收尾，孩子的眼神乾淨天真卻像是藏有未知的智慧，曼達洛人缺乏情緒的身姿中也難掩散發出的疑慮，少了角色與對白的進入反而讓觀眾有了更多的臨場感，隔著固定距離一直不停在觀察兩人的其實是你。這也帶到本集另外一個核心印象，主角與孩子的主客距離，就是每一幕曼達洛人獨自行走時身後飄浮跟隨著搖籃的影像，搖籃體積微小、飄飄忽忽，曼達洛人似乎也沒有嚴厲監掌，但是行徑的距離卻始終穩定不變，讓人很難判斷這樣的距離對於身為貨品的孩子來說是主動還是被動，是被迫還是歸屬，總有種不確定的空氣在流動，好奇與關心變成一根無形的繩子讓我們也被牽著一路走。最經典的影像就是伴隨著代表日出的管樂上升曲調從地平線走出的主角，以及在柔和下降的曲調中從夕陽下走過的主角，大漠中的剪影好比雋永的畫像；在遠鏡頭中物件造型並不顯目的搖籃沒有被邊緣弱化而是伴著大漠的樂章和獨行的獵人一路走進觀眾心裡深處。這影像已然成為了icon；我不是導演或主創無法去說這些是不是他們在創作這集時的特定追求或是在給影集的美學風格做定調，但是試想也許在十年至三十年之後曼達洛人早已下線進入歷史，人們在提起它的時候會引用或閃回的會是哪個畫面呢，毫無疑問的會是曼達洛人和搖籃走在地平線上的身影，單就某方面來說，第二集已經締造了本劇的經典。

影片第三幕(接Mando夜幕中修整之後)的日出，剪影從地平線浮現，配樂是金屬管樂

塞上獨行的畫風

藝術片的構圖(雖然只給了商業片的秒數)

給了8秒的遠鏡頭，雖短但導演真心想給

夕陽中的剪影(曼達洛人放棄船殼後帶著孩子再度上路的畫面)

試想一下，你現在坐在劇院大螢幕，甚至是一個imax巨型螢幕前觀賞曼達洛人走在地平線上的這一幕的感受，我才發現導演這是偷偷的在把劇當電影拍。類似的情況我們很明顯地看到第二季法夫洛所導演的第一集，也是當成電影在拍，闊綽的奉上塔圖因巨龍毒液噴出你螢幕的頂級體驗，看完就像是法夫洛端著一盤裸視3D微笑點頭，讓你自己明白你該換個60吋8k螢幕了。不同的是法夫洛是直接送你強檔爆米花片；這集導演是默默給你一個影展類型片。

一幕幕的地平線

無聲出現的曼達洛人，老人自顧對著空氣說"我以為你已經死了"；望而不語的曼達洛人，這也很武俠啊

就我個人的看法，本集節奏緩、敘事穩，還有大把的的武俠思維，從主角的形象(很容易能代換成斗笠遮面長劍在背沉默不語的中式大俠)，峽谷遇襲飛簷走壁的畫面，以及主角遇難後求教於世外高人隱居的長者這樣的橋段，加總起來足夠撐起格調，美學指標高於目前所有集數。導演Rick Famuyiwa也給我留下了滿好的印象；第六集的「囚犯」也是Famuyiwa執導，監獄船光闇明滅的場景中曼達洛人移行幻影的能力當時也給了我很驚訝地感受，現在想來也許這又是導演中意的另一個武俠招式吧，個人無根據的猜想該集中叫做"西安"與"秦"的兩個角色是否也是出自於導演個人趣味而命名的，該集的劇本正是導演所作。另外他也導了第二季中人物性格表現最強烈的集數--第七集「信徒」，鏡頭與敘事回歸常態未見亮點，但是寫出了感動所有星際小粉絲的曼達洛人摘頭盔劇情，以及曼達洛人鏗鏘有力的告白，是的這集的劇本作者同樣是導演Famuyiwa本人。執導的三集當中有兩集是親自撰寫劇本，感覺可喜可賀，從製作方的角度來看算是委以重任，是除了主導者法夫洛和盧卡斯嫡系的Dave Filoni以外唯一有份寫劇本的導演，以導演自己立場來看或許是對這個故事有相當的熱情或是對作品有更多的追求與想法。雖然不知道下一季主創的人力配置是如何，但很期待能看到更多Famuyiwa執導的曼達洛人。