唐乐 • 坠落:高，实在是高！——极限状态下的小场景惊悚片的魅力
对这个片，我想到了一个绝妙的广告语——
以上是题外话......
惊悚片和恐怖片的区别是什么？
恐怖片更多的是在让观众大部分时间保持一种松弛状态后，在几个已经酝酿好的节点，给予观众突然的惊吓，大部分的“吓一跳”恐怖片都是这种模式。
进入二十一世纪后，温子仁和清水崇等亚裔导演提供了一种心理恐怖的模式，通过范围的渲染，让全片不在只是依靠“吓一跳”的要素来取悦观众，他们首先给予了观众一种持续性的恐慌，而这种低强度的持续性恐慌并不会削弱“吓一跳”元素作为恐怖电影的原动力，因此，我们在《招魂》系列或者《咒怨》系列中，让能看到类似的元素，这种“吓一跳”仍然是众多恐怖片的杀手锏，也就注定了恐怖片是无法让观众保持一种持续性的紧张的。
而惊悚片如果去掉了恐怖这一元素后，那么如果保证观众从始至终能有一个长久的紧张感，说直白点，就是如果能让观众憋着尿不去厕所，这便成了考验一部惊悚片的关键了。
众多的惊悚片佳作都做了什么呢？
《活埋》的卖点是一副3平米的棺材；
《狙击电话亭》的卖点是一个2平米的电话亭；
《隧道》中主人公只能生存在一个车厢的空间内
《鲨海》的卖点是鲨鱼怎么开罐头….其实是这个四五平米的防鲨笼；
这些作品很清晰的指出了一条仅惊悚片通往成功的道路——
在极端的环境下，人的挣扎。
那种时时刻刻的胆战心惊，人仿佛就在刀尖上摇摆一样，无论在这个人自身的状态如何，观众对于其所处的环境就始终抱有一个警惕的心理。
而这种极端的空间，越小，越局促，带给人的压力也就越大。
于是，各个创作者开始将主人公放到任何地方。
太空、棺材、电话亭、海底、密室、孤舟、快用光氧气的休眠仓、大床上….
方寸之间带给观众的魅力和对导演的考验，是同等艰巨的。
这一次，我们被观众带到了一个高度。
《坠落》让观众把视线放到了610米的高空上。
610米是多高？
北京的中国尊是536米，上海中心大厦是632米。
高，太高了，光是影片起始那个从塔底到塔尖的镜头变化，就让我有些晕眩。
影片讲述了两个姑娘徒手爬上610米的电视塔，再如何下来的故事。
用了20分钟爬上去，再用80分钟琢磨如何爬下来。
影片给予两个姑娘的极限空间就是610米高，而面积不过3平左右的平台。
而下面是断了的攀登梯，周围是大片的荒漠，只有一个公路餐厅在几公里之外。
这样一个极限环境下，两个女孩的情绪、挣扎、自救，甚至是绝望，都成为了影片的卖点。
或者说，极限状态下，人们的绝望神态，就是一个主要卖点。
《狙击电话亭》中科林法瑞尔从满不在乎，再到不满、质疑、绝望、愤怒，小小电话亭里的情绪转换，叫人拍案。
《坠落》中，两个女孩的情绪表达更有机会点的方面在于——两个女孩在危机出现后，基本上是能区分出性格啥的差别，情绪上的反馈也是不同。
女一在危机出现伊始便是充斥着惊恐，而与之相对，女二展现得更为积极，更为乐观，而且在自救方面更为主动。
这个时候，有一定观影量的观众大概就知道了，后者的种种表现，说明，她离挂掉不远了。
只有让女主在现有的危机上再加上一个危机BUFF，当她绝地反击，涅槃重生时，带给观众的冲击才大。
影片中我们也能看到，在后面女一如何克服好友的死亡，自救成功。
于是这边典型的惊悚片把所有卖钱的要素都拿给了观众——
死亡、极限空间、同伴牺牲、大女主、最后的绝地求生。
恐怖电影和惊悚电影能够同时满足人类对死亡和快乐的两种欲望，我们一面随着银幕上的人物，一步步行走在生死之间，因此而害怕，一面，我们舒适的坐在银幕前，为这些危险只发现在银幕上而感到高兴，这就是为什么人们在电影最惊险的时候既会惊声尖叫又会鼓掌喝彩的原因。
在大银幕上运用极限环境的情况，倒也不是只有惊悚片，更为观众了解的，较为代表的就是《碟中谍》系列——
密室的悬吊、爬哈利法塔、扒飞机…..
所以说，观众到底喜欢啥呢？每每进入影厅，眼前漆黑，仿佛是未知领域，大家总会有一丝兴奋，在银幕没有亮起时，我们仿佛都身处一个个孤立的密室。
银幕亮起，我们注意到自己坐在沙发上，是不是一股安全感油然而生。
所以说到底，看的就是未知，看的就是他人的生活，体会的是一种置身之外的安全感。
坠落Fall(2022)
又名：跌落 / 下坠 / 命悬2000呎(港) / 坠(台) / The Fall
上映日期：2022-08-12(美国)片长：107分钟
主演：格雷斯·卡罗琳·柯里 维吉尼亚·加德纳 梅森·古丁 杰弗里·迪恩·摩根 贾斯珀·科尔 达雷尔·丹尼斯 Bamm Ericsen 朱莉娅·佩斯·米契尔 Evie Mann Joseph Mann Nick Lynes Branden Currey
导演：斯科特·曼
